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魯拜娜·希米德:歷史的每個部分都不會消失

標簽:環球女界 | 來源:中國婦女報

 《給錢命名》展覽現場圖(局部)

 魯拜娜·希米德(LubainaHimid,生于1954年)有著多重身份:社會身份是藝術家、策展人、教授、女性主義者、社會活動家;種族身份是黑白混血兒。她的作品也帶有極強的身份感,她曾談道:“我要做的事情就是講述既平凡又非凡的黑人經歷的故事?!弊鳛橛谌怂囆g家的最前沿代表之一,希米德將歷史與現這實聯系在一起,創作出獨特而動人的作品。她的創作混合了多種藝術形式:繪畫、拼貼、裝置和音效等。從1980年代起,紡織品的圖案設計就被她運用到許多作品中,這種刻意“植入”,一方面是為了使自己的作品生動鮮活,另一方面也表達了其在實踐中將各種元素編織在一起的藝術觀念。同時還包含著一層隱喻:編織自己復雜的種族身份。

 希米德對自己身份的定義是“黑人女性藝術家”。她出生于桑給巴爾蘇丹國(現屬坦桑尼亞),她的非洲父親和英國母親在倫敦讀書時相識相愛,畢業后回到桑給巴爾,不幸的是,父親在她四個月大的時候意外死于瘧疾。她的母親按照當地傳統守喪40天后,帶著襁褓中的女兒回到了英國。母親是一位紡織品設計師,她設計的大膽而有趣的圖案,深深印在了女兒的記憶中。希米德1976年畢業于溫布爾登藝術學院戲劇設計專業,1984年獲得皇家藝術學院文化史文學碩士學位。我們看到,盡管她后來放棄了戲劇設計,但她作品中的人物、服裝和戲劇感均源于舞臺。事實上,她是以對待表演或戲劇的思考方式來從事藝術創作的。

 希米德最早引起關注的作品是“大型政治裝置”《時尚婚姻》(1986年),這是她對英國18世紀畫家威廉·霍加斯的同名諷刺組畫的“戲仿”,霍加斯的六幅連環油畫是對當時新興資產階級與落魄貴族之間以金錢與身份做交易的婚姻悲劇的諷刺與鞭撻,希米德借用人們熟悉的主題,講述的卻是當今的政治故事,她保留了原作中黑人奴隸的角色,卻將時任英國首相撒切爾夫人和美國總統里根以及一些社會精英的形象植入貴族角色中。那些用彩繪膠合板和照片混合拼貼而成的人物,豎立或斜倚在畫廊的地上和墻上,營造出一種戲劇化的場景。

 希米德以其獨特的“敘述”方式不斷對英國種族政治史發起挑戰,她認為,始終存在的種族歧視否認了黑人對于社會文化財富的歷史性和持續性貢獻。在《給錢命名》(2004年)中,她展示了由一百個代表非洲奴隸的彩繪木雕組成的裝置(可以在不同場景中任意組合),這些身穿類似于“丑角”般鮮艷服裝的黑人中,有演奏家、鼓手、舞者、畫家、陶瓷師、狗培訓師、制鞋師等,這些人物都有兩個名字,出生時的名字和成為奴隸后主人給的新名字。通過現場音效,希米德在音樂的伴奏中用溫和的語調講述著他們的故事:他們是誰以及他們成為了誰,重現了奴隸移民的經歷以及他們的創造力,從而將歷史與當代移民故事聯系在了一起。希米德作品的總體基調是溫和克制的,在其最近的架上作品例如以法國奴隸船的故事為基礎的“勒·羅德”系列繪畫中,就沒有直接運用創傷性的原始資料,但我們仍可以感受到,“不公正和不平等的政治”始終貫穿于帶有超現實氛圍的戲劇化場景中。

 2017年,時年63歲的希米德憑借其在不同場地舉辦的三場個展而榮獲特納獎,她不僅是首位獲得該獎項的黑人女性,而且是自獎項設立以來最年長的獲獎者。我們看到,盡管在此之前的30多年間,由于其作品主題所具有的挑戰性,她已被置于主流藝術界的邊緣,但她自1980年代以來對英國藝術做出的貢獻卻是有目共睹的。早在攻讀碩士學位期間,希米德就曾寫過一篇題為《當今英國的年輕黑人藝術家》的論文,這使她得以直接接觸到黑人藝術團體,并成為“英國黑人藝術運動”的早期成員。從1983年起,她就開始定期為女性少數族裔藝術家策劃展覽,她以堅持不懈的努力,動搖并重塑了藝術史的敘事。作為中央蘭開夏大學當代藝術教授,她還培養了許多活躍于國際藝壇的藝術家和策展人。2010年,希米德被授予大英帝國員佐勛章,《每日電訊報》在報道中稱她為“英國黑人藝術中被低估的英雄”。

 希米德以藝術的名義重新詮釋了英國種族政治史,她曾經說過:“我相信歷史的每個部分都會無時無刻地影響著我們。它不會消失?!彼囆g是隨著思想的發展而擴展的,在世界政治局勢仍充滿動蕩的當下,希米德的創作也仍在不斷擴展著內涵和外延。正如英國藝術評論家尼魯·拉特南所言,本土主義、種族主義和剝削不會像人們希望的那樣消失,因此,“她的批判視野比以往任何時候都更有意義”。

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  • 編輯:蘇悅 ????2021-04-27

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